Анализ фильма: Chase (1946)
Sunday, 10 November 2019 06:16![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
z_hunterДжереми Хейлман отмечает: «Более чем какой-либо другой фильм нуар, который
я могу вспомнить, „Погоня“ выступает как предтеча „Малхолланд Драйв“ Дэвида
Линча. Он демонстрирует неожиданные вспышки насилия, возбуждающие музыкальные
интерлюдии и страшную езду на автомобилях, сбивая с толку и озадачивая в своей
жуткой тьме». Однако, продолжает Хейлман, «самое важное заключается в том, что
в этом фильме более, чем в большинстве других нуаров, начинает править логика
призрачности. После определённого момента происходящее становится всё более
дезориентирующим, в нём герои восстают из могил, повторяя свои ошибки и снова
вступая в игру со смертью. Это создаёт глубоко беспокойное чувство, на таком
уровне, который не достижим простой игрой теней и жалюзи» (Википедия)
Откуда же эта "призрачная атмофера", и как авторы добились её? Попробовал
проанализировать.
1. Не всё, что мы видим в фильме, происходило на самом деле. Это показано
совершенно явным образом, поскольку часть пугающе реальных событий
оказалась бредовыми видениями Чака, страдающего от последствий какой-то
тяжёлой травмы или ранения на войне.
2. Не всё, что происходило на самом деле, мы видим в фильме, а если и видим,
то не обязательно в том виде и хронологической последовательности, как это
имело место на самом деле. Это следует из того, что у Чака кроме бредовых
видений ещё и выпадения памяти -- после приступа он явно не может вспомнить
где был и что делал до этого, заполняя пробелы своей фантазией. Об этом
свидетельствуют несостыковки и странные склейки сюжета, которые мы
рассмотрим ниже.
Вывод: всё, что мы видим в фильме, мы видим именно глазами главного героя,
в том виде, как он реконструирует это у себя в голове. Визуально это
подсказывают переходы от белого к чёрному, от света к тьме. Тьма символизирует
погружение в бессознательное, в психоз. Вторая подсказка -- повторение.
Известно, что во сне важные, имеющие символическое значение сцены повторяются
два, или более раз.
Какие же образы повторяются дважды?
I. Корабли. Энди Роман хочет купить у судовладельца (которого потом
убивает), два корабля. В Гавану также отходят два корабля; пассажирский
"Куба" и грузовой. Чак покупает два билета на "Кубу". Он говорит
название этого парохода Лорне по телефону, билеты несколько раз мелькают
в кадре и везде там чёрным по белому написано "E.S.S Kuba". Однако
в финале, когда Энди Роман гонит свой Кадиллак Fleetwood 75 Imperial
Limousine 1941 года в порт, то говорит помошнику, что "Куба" ушла
15 минут назад, но он по каким-то неведомым причинам знает, что беглецы не
на ней, а на втором корабле, уходящем только через пару часов. И они
действительно почему-то там. Почему?
II. Поездка на автомобиле с бешеной скоростью и угроза влететь под поезд,
когда один только нажимает на газ и тормоз, а второй только рулит. Не
напоминает ли это человека, находящегося в плену психического расстройства,
к примеру биполярного, когда "газом" и "тормозом" владеет иррациональная
сила, никак не контролируемая разумом, которому остаётся лишь пытаться "не
вылететь с дороги"? Чак ехал так днём и всё обошлось благополучно. Эта же
сцена повторяется с мистером Романом, только ночью, во тьме,
и заканчивается гибелью. Причём Чак каким-то непостижимым образом про это
узнаёт, находясь на корабле. Тут закрадывается подозрение, что не было
никакой погони, просто Чак опять погружается в свой психоз.
III. Нож. В бредовом кошмаре Чака Лорну убили в клубе ножом, на ручке
которого вырезана обезьяна, закрывающая глаза. Всё это выглядит таким
образом, словно нож вонзил сам Чак. Он утверждает, что это не его нож,
поскольку его нож был с обезьяной, закрывающей уши. При этом, как
и положено в кошмарном сне, его нож пропал. Исходя из символов, можно
подумать, что Чак считает, будто защищается от внешнего внушения (не хочет
слушать то, что говорят), в то время как на самом деле он не хочет видеть
правду, что приводит к гибели Лорны.
IV. Сцена поцелуя героев в Гаване перед клубом, где потом произошло
убийство Лорны. Можно считать, что это только примерещилось герою
в середине фильма, но сама сцена убийства и последующего расследования
настолько отчётлива и реалистична, что невольно спрашиваешь себя -- а не
произошло ли это на самом деле, просто показано не в той хронологической
последовательности? Тем более, что Чак сам озвучил следователю возможные
причины убийства. В тот момент он находился в ярко освещённой комнате,
затем устроил короткое замыкание, погрузившее всех в мрак, в котором
начинает разворачиваться какой-то совсем уже бредовый кошмар. Не отделяет
ли короткое замыкание истину от бреда, которым сознание Чака пытается её
заместить и вытеснить?
И вот тут возникает подозрение, что нет никакого хэппи-энда в этом кино.
я могу вспомнить, „Погоня“ выступает как предтеча „Малхолланд Драйв“ Дэвида
Линча. Он демонстрирует неожиданные вспышки насилия, возбуждающие музыкальные
интерлюдии и страшную езду на автомобилях, сбивая с толку и озадачивая в своей
жуткой тьме». Однако, продолжает Хейлман, «самое важное заключается в том, что
в этом фильме более, чем в большинстве других нуаров, начинает править логика
призрачности. После определённого момента происходящее становится всё более
дезориентирующим, в нём герои восстают из могил, повторяя свои ошибки и снова
вступая в игру со смертью. Это создаёт глубоко беспокойное чувство, на таком
уровне, который не достижим простой игрой теней и жалюзи» (Википедия)
Откуда же эта "призрачная атмофера", и как авторы добились её? Попробовал
проанализировать.
1. Не всё, что мы видим в фильме, происходило на самом деле. Это показано
совершенно явным образом, поскольку часть пугающе реальных событий
оказалась бредовыми видениями Чака, страдающего от последствий какой-то
тяжёлой травмы или ранения на войне.
2. Не всё, что происходило на самом деле, мы видим в фильме, а если и видим,
то не обязательно в том виде и хронологической последовательности, как это
имело место на самом деле. Это следует из того, что у Чака кроме бредовых
видений ещё и выпадения памяти -- после приступа он явно не может вспомнить
где был и что делал до этого, заполняя пробелы своей фантазией. Об этом
свидетельствуют несостыковки и странные склейки сюжета, которые мы
рассмотрим ниже.
Вывод: всё, что мы видим в фильме, мы видим именно глазами главного героя,
в том виде, как он реконструирует это у себя в голове. Визуально это
подсказывают переходы от белого к чёрному, от света к тьме. Тьма символизирует
погружение в бессознательное, в психоз. Вторая подсказка -- повторение.
Известно, что во сне важные, имеющие символическое значение сцены повторяются
два, или более раз.
Какие же образы повторяются дважды?
I. Корабли. Энди Роман хочет купить у судовладельца (которого потом
убивает), два корабля. В Гавану также отходят два корабля; пассажирский
"Куба" и грузовой. Чак покупает два билета на "Кубу". Он говорит
название этого парохода Лорне по телефону, билеты несколько раз мелькают
в кадре и везде там чёрным по белому написано "E.S.S Kuba". Однако
в финале, когда Энди Роман гонит свой Кадиллак Fleetwood 75 Imperial
Limousine 1941 года в порт, то говорит помошнику, что "Куба" ушла
15 минут назад, но он по каким-то неведомым причинам знает, что беглецы не
на ней, а на втором корабле, уходящем только через пару часов. И они
действительно почему-то там. Почему?
II. Поездка на автомобиле с бешеной скоростью и угроза влететь под поезд,
когда один только нажимает на газ и тормоз, а второй только рулит. Не
напоминает ли это человека, находящегося в плену психического расстройства,
к примеру биполярного, когда "газом" и "тормозом" владеет иррациональная
сила, никак не контролируемая разумом, которому остаётся лишь пытаться "не
вылететь с дороги"? Чак ехал так днём и всё обошлось благополучно. Эта же
сцена повторяется с мистером Романом, только ночью, во тьме,
и заканчивается гибелью. Причём Чак каким-то непостижимым образом про это
узнаёт, находясь на корабле. Тут закрадывается подозрение, что не было
никакой погони, просто Чак опять погружается в свой психоз.
III. Нож. В бредовом кошмаре Чака Лорну убили в клубе ножом, на ручке
которого вырезана обезьяна, закрывающая глаза. Всё это выглядит таким
образом, словно нож вонзил сам Чак. Он утверждает, что это не его нож,
поскольку его нож был с обезьяной, закрывающей уши. При этом, как
и положено в кошмарном сне, его нож пропал. Исходя из символов, можно
подумать, что Чак считает, будто защищается от внешнего внушения (не хочет
слушать то, что говорят), в то время как на самом деле он не хочет видеть
правду, что приводит к гибели Лорны.
IV. Сцена поцелуя героев в Гаване перед клубом, где потом произошло
убийство Лорны. Можно считать, что это только примерещилось герою
в середине фильма, но сама сцена убийства и последующего расследования
настолько отчётлива и реалистична, что невольно спрашиваешь себя -- а не
произошло ли это на самом деле, просто показано не в той хронологической
последовательности? Тем более, что Чак сам озвучил следователю возможные
причины убийства. В тот момент он находился в ярко освещённой комнате,
затем устроил короткое замыкание, погрузившее всех в мрак, в котором
начинает разворачиваться какой-то совсем уже бредовый кошмар. Не отделяет
ли короткое замыкание истину от бреда, которым сознание Чака пытается её
заместить и вытеснить?
И вот тут возникает подозрение, что нет никакого хэппи-энда в этом кино.